張大千拍攝的麥積山

　　　　□ 高羔

　　　　國畫大師張大千在繪畫方面的卓越成就已為世人所知，但殊不知，他是一位多才多藝的全能型畫家，他的其他才藝都被畫名所淹。其對書法、篆刻，甚至攝影，無不精通。說到攝影，他曾拍攝過一幀麥積山的照片，而成為攝影界的佳話。

　　　　1943年秋，張大千結(jié)束了對敦煌壁畫的臨摹工作后，在甘寧青監(jiān)察使高一涵陪同下，帶著于敦煌臨摹的作品，攜夫人與子、侄、門人，并牽著兩只藏獒，自蘭州東返，途經(jīng)天水。

　　　　霍松林先生曾在他的隨筆集中談到，張大千與高一涵到達(dá)天水后，看到大街小巷的古槐，十分贊賞。

　　　　張大千每到一地必欣賞山水，結(jié)交名流，切磋技藝，所以到了天水，名勝麥積山不能不去。當(dāng)時去麥積山的公路尚未修通，他們只能乘馬車到達(dá)甘泉鎮(zhèn)，然后改為騎馬或乘滑竿，沿河谷前行。

　　　　當(dāng)時正值秋季，天空中淅淅瀝瀝下起小雨，橫云飛渡，在煙雨籠罩中，絲絲細(xì)雨氤氳下的麥積山如夢似幻，形成了古秦州八景之首的“麥積煙雨”。登臨麥積山，憑欄遠(yuǎn)望，山巒疊翠，群峰聳峙。山嵐茫茫中，千山萬壑，重巒疊嶂，青松似海，遠(yuǎn)景近物交織在一起，構(gòu)成了一幅美麗的圖景。

　　　　張大千在麥積山還應(yīng)瑞應(yīng)寺的寺僧普凈之請，繪觀音像一尊。同行的高一涵作了《癸未與張大千同游麥積山》詩一首：

　　　　入峽二三里，奇峰十幾重。

　　　　秋山紅著錦，古柏翠蟠龍。

　　　　曲徑依流水，危崖倒掛松。

　　　　地偏僧亦俗，對客但敲鐘。

　　　　望著眼前的美景，張大千拿起照相機，按下快門，將美麗的瞬間留于永恒，在底片上留下了麥積山的無限魅力，給人以強烈的視覺沖擊力。

　　　　其實，早在20世紀(jì)20年代，照相機還被視為罕有之物時，張大千就在上海灘顯露了他的攝影才華。張大千廣交友、善學(xué)習(xí)。1930年，他在上海與時任《上海時報》副刊《國畫周刊》的攝影記者郎靜山結(jié)識后，其不僅為張大千拍攝了無數(shù)肖像寫真，而且兩人還成為談?wù)摃嫛⑶写钄z影技術(shù)的摯友。后來，郎靜山為張大千提供了相關(guān)的攝影器材及后期制作場所，并且時不時還為他沖洗底片。

　　　　此后，張大千外出游玩，在用畫筆寫生的同時，還常用照相機拍攝下湖光山色、錦繡山河。其中，張大千在黃山以迎客松附近的奇特景觀作為選景點，拍攝了一幀照片。這幅作品，曾在1931年的比利時萬國博覽會影展上獲得金質(zhì)獎?wù)拢瑥埓笄б渤蔀樵趪H影展中較早摘取攝影桂冠的中國攝影藝術(shù)家之一。后來，張大千將自己在黃山的攝影作品結(jié)集為《黃山畫景》，委托錦明玻璃版印刷所代印。有人曾評價《黃山畫景》是具備中國攝影史和中國美術(shù)史“雙史”研究功能的影集，意義深遠(yuǎn)。