以隴劇藝術(shù)講述甘肅故事

　　新甘肅·甘肅日?qǐng)?bào)記者 何佳睿

　　《甘肅省隴劇保護(hù)傳承條例》自2024年10月正式施行以來(lái)，為隴劇的傳承和弘揚(yáng)注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力：去年10月，隴劇《大河?xùn)|流》亮相國(guó)家級(jí)展演；甘肅省隴劇院演員奔赴基層，在文化惠民演出活動(dòng)中，給當(dāng)?shù)乩习傩諑ノ幕淖甜B(yǎng)。今年3月，省隴劇院演員、中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者竇鳳霞獲評(píng)國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人；省隴劇院青年演員趙丹入選2025年全國(guó)戲曲表演領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃等等。

　　隴劇是甘肅獨(dú)有的戲曲劇種，隴劇讓甘肅人可以用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式去挖掘甘肅題材、傳播甘肅聲音、講述甘肅故事。

　　《楓洛池》。（本文圖片除署名外均由甘肅省隴劇院提供）

　　取之不盡的文化源泉

　　隴劇的前身是隴東道情皮影戲，1959年，隴劇《楓洛池》的首演成功標(biāo)志著隴劇的誕生。省隴劇院藝術(shù)創(chuàng)作研究部部長(zhǎng)賈延說(shuō)：“正是因?yàn)橛辛恕稐髀宄亍罚覀儾庞辛俗约旱谋硌蒿L(fēng)格、音樂(lè)特色、舞美樣式，以及代表劇目、代表演員，隴劇才作為一個(gè)劇種正式確立下來(lái)。”

　　很多人提起隴劇，會(huì)想到它的一個(gè)鮮明特色：“嘛簧”。所謂“嘛簧”，是在一句唱腔結(jié)束的時(shí)候，一群人跟著主演的拖腔一起來(lái)演唱，“一唱眾幫”，主要起到渲染烘托的作用，強(qiáng)化情感的表達(dá)。在竇鳳霞眼里，“嘛簧”的作用和意義不止于此，“它更能喚起一種新型的觀(guān)演關(guān)系，激發(fā)觀(guān)眾的共鳴，觀(guān)眾或是在心底默默應(yīng)和，或是輕聲哼鳴，都是對(duì)情緒的一種延伸，在這種時(shí)候，觀(guān)眾也就加入到了我們的‘一唱眾幫’當(dāng)中。我們是在和觀(guān)眾共同去完成這種藝術(shù)表達(dá)、情感表達(dá)，共同傾訴對(duì)隴劇的熱愛(ài)。”

　　除了這種戲曲文化本身之外，隴劇也一直在孜孜不倦地描繪著“一方水土養(yǎng)一方人”的情懷。著名編劇曹銳創(chuàng)作的《官鵝情歌》用一段曲折壯美的愛(ài)情故事講述了隴南官鵝溝的由來(lái)；《天下第一鼓》取材于蘭州太平鼓藝人的生活；《敦煌》詮釋了敦煌文化“美美與共”的開(kāi)放胸襟與“協(xié)和萬(wàn)邦”的和平思想；隴劇“黃河三部曲”中的《大禹治水》《大河?xùn)|流》繪就的是黃河邊波瀾壯闊的生活圖景……地域文化、民俗文化、敦煌文化、黃河文化等都是隴劇講述甘肅故事時(shí)取之不盡的文化源泉。

　　《大禹治水》

　　把甘肅故事講得更動(dòng)聽(tīng)

　　戲曲里流淌著文化基因，也映射著時(shí)代發(fā)展的足印。

　　隴劇自誕生之初，便以甘肅的歷史故事為重要的內(nèi)容題材。從上古時(shí)期到中國(guó)古代，從抗戰(zhàn)時(shí)期到新中國(guó)成立后，不同時(shí)期的甘肅歷史在隴劇中都有呈現(xiàn)。不僅是隴劇的劇作故事在記錄著歷史，隴劇藝術(shù)的傳承和弘揚(yáng)也隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新。

　　隴劇開(kāi)山之作《楓洛池》的女主角鄔飛霞為救全村百姓，孤身投入橫征暴斂的梁冀府邸，最終救下眾人；

　　《大河?xùn)|流》的女主角朱槐花是一個(gè)生活在黃河邊的普通女人，經(jīng)營(yíng)著自己的筏運(yùn)生意，努力撐起自己家族的一片天，面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)她也會(huì)害怕，但最終還是積極投身到抵御外侮當(dāng)中，成為撐起民族國(guó)家一片天的星星之火。

　　《苦樂(lè)村官》中不甘貧窮落后，勇于進(jìn)取、敢于思變的村長(zhǎng)萬(wàn)喜借羊興業(yè)，“為鄉(xiāng)親致富我不怕苦，天大的委屈我不在乎，這苦那苦不算苦，再苦也要挺直脊梁骨；有苦不打退堂鼓，有苦從來(lái)不服輸，甘愿吃盡千般苦，為鄉(xiāng)親得實(shí)惠我心滿(mǎn)足。”

　　竇鳳霞從自己飾演過(guò)的角色身上學(xué)到了很多，“團(tuán)結(jié)、堅(jiān)韌、不向困難低頭，是這些角色的共同點(diǎn)，這些人物也時(shí)常激勵(lì)著我要勇敢地面對(duì)困難，我覺(jué)得這是角色賦予我的人生態(tài)度。”

　　《大河?xùn)|流》

　　讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)觀(guān)看隴劇

　　今年3月，中國(guó)戲曲學(xué)院師生來(lái)到省隴劇院調(diào)研交流。自2022年省隴劇院與中國(guó)戲曲學(xué)院?jiǎn)?dòng)合作以來(lái)，省隴劇院接收培養(yǎng)來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)院的實(shí)習(xí)生，優(yōu)秀畢業(yè)生又扎根隴劇事業(yè)，參與《大禹治水》《大河?xùn)|流》《楓洛池》等劇目的創(chuàng)排、復(fù)排及演出工作，為劇目融入青春表達(dá)。

　　隴劇《大禹治水》《大河?xùn)|流》的曲作者敬懷寶說(shuō)：“之前‘嘛簧’只有一個(gè)聲部，現(xiàn)在發(fā)展出了多個(gè)聲部，配器也豐富了起來(lái)，都是為了能夠把甘肅故事講得更動(dòng)聽(tīng)。”也正如省隴劇院演員、中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”獲得者雷通霞所說(shuō)，隴劇迄今有60多年的歷史，但在戲曲之林中是一個(gè)比較年輕的劇種，在守正創(chuàng)新中發(fā)展是隴劇自誕生起就攜帶的基因。

　　最新獲評(píng)國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人的竇鳳霞，也愈發(fā)感受到要順應(yīng)時(shí)代變化，用更新穎、觀(guān)眾更認(rèn)可的方式去傳承和弘揚(yáng)隴劇。竇鳳霞開(kāi)通了自己的短視頻賬號(hào)，從來(lái)沒(méi)接觸過(guò)視頻編輯的她，一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)著怎么剪輯視頻，通過(guò)一些精彩的片段，讓觀(guān)眾感受隴劇的魅力。在她的影響下，一大批隴劇人用新的方式弘揚(yáng)著隴劇。

　　祝賀《甘肅省隴劇保護(hù)傳承條例》施行隴劇經(jīng)典唱段演唱會(huì)。新甘肅·甘肅日?qǐng)?bào)記者 何佳睿 攝

　　“老祖宗幾輩人省吃?xún)€用，

　　才有這水北碼頭定盤(pán)星，

　　它是咱筏客子的魂與命，

　　賣(mài)了它就斷了咱的營(yíng)生。

　　你想當(dāng)家我讓與你，

　　萬(wàn)不能將天捅個(gè)大窟窿，

　　二貴呀，

　　行走江湖路走穩(wěn)，

　　切莫要誤入圈套一場(chǎng)空。”

　　這是《大河?xùn)|流》中朱槐花的唱段，也是趙丹最喜歡的一段唱詞。她說(shuō)：“這段唱詞不僅唱出了主人公當(dāng)下的心境，也仿佛是老一輩的隴劇藝術(shù)家們?cè)谡Z(yǔ)重心長(zhǎng)地囑咐我們。我在唱這段詞時(shí)也時(shí)常會(huì)想到，我們隴劇的傳承發(fā)展又何嘗不是如此？老一輩藝術(shù)家們給我們留下了這樣豐厚的文化寶藏，我們應(yīng)該握好這個(gè)接力棒。”作為年輕演員的趙丹，就想腳踏實(shí)地地做好每一天，“我相信我們每一代人都抱持著這樣的態(tài)度，隴劇就一定可以薪火相傳。”

　　從劇中的角色到劇外的演員，這種精神品格的遷移都來(lái)自隴劇潛移默化的影響。

　　省隴劇院院長(zhǎng)王存說(shuō)：“我們將繼續(xù)堅(jiān)持挖掘本土題材，以隴劇講好甘肅故事，這是我們不變的追求。同時(shí)，我們隴劇人還有一個(gè)共同的目標(biāo)，就是希望從編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、舞美等各個(gè)方面都能實(shí)現(xiàn)本土化，讓隴劇姓‘隴’的特色更加凸顯，讓更多人走進(jìn)劇場(chǎng)觀(guān)看隴劇。”