《穿越絲路的花雨》經典誕生背后的故事

　　原標題：《穿越絲路的花雨》經典誕生背后的故事

　　重現(xiàn)《絲路花雨》誕生場景

　　導演周兵與樊錦詩

　　42年前的5月，中國改革開放的春天剛剛來臨，一部后來享譽世界的舞劇《絲路花雨》橫空出世。42年后的5月，在舉國上下慶祝中國共產黨成立100周年的熱烈氛圍中，一部真實還原《絲路花雨》40年傳奇歷程的紀錄電影《穿越絲路的花雨》又在大熒幕上驚艷亮相，并引起了業(yè)內人士和相關領域的高度關注。近日，記者專程走訪相關主創(chuàng)人員探尋該片背后鮮為人知的故事。

　　四十多位親歷者傾情講述

　　四十多年前，那些癡迷于敦煌的舞者們，是如何進入幽深的洞窟，尋找到那些關于1600年間的藝術線索？又如何將那些本已沉寂、凝固的生命藝術重新復活？這些問題都在由甘肅省委宣傳部創(chuàng)意主抓，甘肅演藝集團、蘭州市委宣傳部配合，北京東方之子文化發(fā)展公司精心打造的紀錄片《穿越絲路的花雨》中進行了生動解答。

　　中國經典舞劇《絲路花雨》由甘肅省歌舞劇院創(chuàng)作演出，取材于敦煌莫高窟壁畫藝術，博采絲綢之路多民族歌舞之長。2019年，是這部舞劇自1979年首演以來的第40個年頭。借著這個特殊的契機，啟動了用紀錄電影《穿越絲路的花雨》的拍攝工作。

　　這部紀錄片回溯歷史，借助舞臺、廣告、動畫等綜合藝術手段，以晏建中、張聚芳、許琪、朱江、楊樹云、徐成華、賀燕云、張稷等四十多位親歷者的講述，用藝術化的影像打開雙重時空通道，一頭通向千年歷史，一頭通向四十年前這群藝術家們將壁畫舞姿一一復活的神奇瞬間，還原出40年前《絲路花雨》經典舞劇誕生的傳奇故事。片中，解密了經典舞劇如何探索2000年的時空，再現(xiàn)和升華絲綢之路的文明，傳承2000年絲路文明精神，向世界人民成功講述了中國藝術的故事，是40年前超前的“一帶一路”文化傳播的成功典范。紀錄片地講述從1979年開始，恰逢中國改革開放伊始，一群成長于上世紀五六十年代的中國舞蹈藝術家，創(chuàng)作出一部經典舞劇《絲路花雨》。

　　透視傳統(tǒng)文化藝術的滋養(yǎng)

　　當舞劇《絲路花雨》第一次展現(xiàn)在蘭州觀眾、展現(xiàn)在北京觀眾面前時，一代文學大家沈從文為此徹夜未眠，戲劇大師曹禺也激動地說：“這無疑是一次爆炸！”該片的鏡頭從40年前的舞臺表演開始，面對鏡頭講述者們是第一批參與創(chuàng)作的藝術家們，通過他們地回憶口述，把故事的場景拉回40年前的蘭州、敦煌、北京、香港、意大利。故事里講述了他們遇到的挑戰(zhàn)、矛盾、困惑、懷疑甚至爭吵，到最后的創(chuàng)新堅持和成功。

　　本片特別之處是細致地講述藝術家們在敦煌莫高窟中，面對千年壁畫用心創(chuàng)作的情感故事。在今天的世界舞臺上，《絲路花雨》已成為中國舞臺藝術一個永遠的經典，這些創(chuàng)作者們的目標是，讓這部舞劇在未來的百年之內在全世界的舞臺上長盛不衰。同時，片中還拍攝記錄了最新年輕的一代舞蹈演員們，講述他們正在進行的挑戰(zhàn)和傳承。

　　在時空的穿梭中，這部紀錄片共拍攝3600分鐘的口述影像，留下了彌足珍貴的視覺檔案。該片由紀錄片《敦煌》團隊創(chuàng)作，著名紀錄片導演周兵將敦煌莫高窟的藝術環(huán)境與敦煌舞進行視覺融合，透視出當代中國藝術來自于傳統(tǒng)文化藝術的滋養(yǎng)。

　　“我與那片土地的確有著‘不可思議’的緣分。”周兵雖然是蘇州人，但出生在蘭州。從二十多歲到現(xiàn)在，他已經先后作了12個與敦煌相關的文化作品。舞劇《絲路花雨》首演時，周兵正在蘭州上小學三年級。青少年時期，他經常聽到人們談論這部舞臺藝術作品，長大后自己也看過好幾遍。他制作的紀錄片《敦煌》第八集《舞夢敦煌》專門講述了唐代樂舞，內容包括舞劇《絲路花雨》的產生及其在全國乃至世界產生的影響。目前，他還一直跟拍了兩位最年輕的敦煌舞舞者，用另一種講述方式來展現(xiàn)舞者的世界。

　　精英云集構建強大主創(chuàng)陣容

　　周兵是目前中國最具影響力的紀錄片導演之一，被譽為東方式審美風格紀錄大片的開創(chuàng)者，致力于中國傳統(tǒng)文化影像的表達和傳播。他曾在中央電視臺工作20年，歷任中央電視臺《東方之子》欄目編導、《東方時空·紀事》欄目和《東方時空》特別節(jié)目組制片人，曾任中央新影集團特別節(jié)目部主任、中央新影集團周兵導演工作室藝術總監(jiān)。周兵的創(chuàng)作理念一直在不斷地創(chuàng)新，突破了紀錄片原有的界限，拓寬了紀錄片的表現(xiàn)方式和手法。他在傳播中國經典傳統(tǒng)文化中，注重國際合作，同時進行紀錄片產業(yè)化的實踐。他創(chuàng)作紀錄片的風格和模式被很多電視臺模仿學習，是新一代中國紀錄片的標志性人物之一。

　　除此之外，這部紀錄片的打造還集結了一批優(yōu)秀的專業(yè)人才。如制片人紀曉海，從業(yè)20多年，熟知各地方電視臺、新媒體運行規(guī)律和節(jié)目市場規(guī)律，擁有豐富的市場運營經驗。曾擔任《下南洋》《長城內外》《我在海邊等你》等多部紀錄片項目監(jiān)制及制片人。還有制片人、攝影指導李真，作為從業(yè)20年的資深攝影師，具有豐富的紀錄大片攝影經驗，曾參與創(chuàng)作過《故宮》《頤和園》《外灘》等多部紀錄片，熟知國內外最前沿的攝影設備及技術，在國內特殊攝影領域擁有很高的知名度。就連劇組的90后攝影師林千夏，也有著從業(yè)7年的經驗，擁有良好的視覺審美基礎和影像把控力，參與過《莫高窟與吳哥窟的對話》《百年巨匠》等多部紀錄片及宣傳片的拍攝。

　　細致解讀成功背后的種種坎坷

　　拍攝中，好不容易找到了一列還在運行的綠皮火車，總導演周兵包下了一節(jié)車廂，他要重現(xiàn)那個場景：在1977年的冬季，甘肅歌舞劇團的六位編導坐上火車第一次去往敦煌，這些躊躇滿志的年輕人還不知道，他們即將創(chuàng)排出一部偉大的經典舞劇。火車上，當年的兩位編導早已頭發(fā)花白，他們望著窗外回想當年。鏡頭平移，由青年演員扮演的“他們”，正在鄰座暢想未來，時空在這節(jié)車廂上產生了錯位，而所有的劇組成員都有幸成為了歷史的見證人。

　　“事實上，正因為材料太多，涉及人物太多，故事太多，這部紀錄片并不太好拍。”他說：“因為79版《絲路花雨》這個偉大的經典舞劇誕生的故事已經被各種藝術形式夸贊了無數遍，還可以怎樣去表現(xiàn)？我總是希望能破一破，在這部片子里，也沒有完全按照時間的邏輯、事件的重要性來構造剪輯順序；時空、舞臺和現(xiàn)實，內心和外部評論全都交織在一起，觀者的情緒會如同海浪，一層層撲疊著向前走，也很像草間彌生的畫，由不同顏色的小點兒慢慢積蓄而成一個扎實的印象。”

　　“這部紀錄片最大的挑戰(zhàn)是如何展現(xiàn)舞者們的內心世界。”周兵感慨地說：“首先是做大量口述史采訪，讓他們面對鏡頭講當年創(chuàng)作經歷的故事和他們的內心情緒，在這個過程中，把采訪到的真實話語提取出來變成視覺。內容上，我延展了最初推翻又重來的那個創(chuàng)作初期，因為它的確體現(xiàn)了創(chuàng)新的艱辛，此前很多人看到更多的是舞劇最后的成功，而沒有關注到剛開始種種的坎坷，我在這部紀錄片里把這一段延展了。因為，做一個經典必須要經歷什么，面對哪些？有時候你就得經歷過這些折磨和困難才能夠成為經典，這是我拍這部紀錄片給我最大的感受。”

　　蘭州日報社全媒體首席記者 李超 文/圖