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      【文物中的歷史】始于衣冠之禮的古代衣架

      20-12-08 09:41 來源:中國甘肅網-甘肅日報 編輯:劉姍

        原標題:【文物中的歷史】始于衣冠之禮的古代衣架

        清早期 黃花梨龍紋衣架

        《韓熙載夜宴圖》中,圍子床后面的布簾旁,露出雙層黑漆衣架的形狀,上搭紅袍。

        早期的衣架。莫高窟第85窟,晚唐【楞伽經變之凈衣喻】。

        程思理

        一件家具的形成,開始一定是出于實用的需求,但人們很快就賦予了它禮儀上的、美學上的種種元素。我國自古以來素有“衣冠上國”“禮儀之邦”的美譽,《周易系辭下》:“黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治。”

        “布帛可衣”不僅是民生之本,歷朝歷代的統治者更是對服飾有嚴苛的要求,并有詳細的規定,等級森嚴。

        明史《輿服志》記載:“……有僭用者,革去冠帶,戴平頭巾,于儒學讀書習禮三年。”

        衣冠的等級,是社會地位的象征。服飾的規整,是禮儀道德的體現。古人對衣冠的重視,促使了衣架的產生,以便妥善放置并保持平整。

        衣架在商周時期就已經出現。湖北隨縣曾侯乙墓出土的“戰國早期云雷紋漆衣架”,是我國現存迄今為止最早的衣架實物。

        衣架,是一種有支架和橫桿的用于懸掛衣服的架子,起源于東周至春秋,但形式不同,名稱也不相同。直者曰“楎”;橫架的木桿,用以掛衣曰“桁”,又叫“椸”。《禮·內則》:“男女不同施架,不敢懸于夫之楎架。”

        釘在墻上的木橛用以掛衣,亦稱“楎”。《爾雅·釋宮》:“在墻曰‘楎’。”《爾雅·釋器》:“竿謂之施。”疏曰:“凡以竿為衣架者,名曰‘椸’。”這些名稱一直沿用至唐代。

        古代衣架其形式多取橫桿式,主要用于搭衣服而非掛衣服。兩側有立柱,下有墩子木底座。兩柱間有橫梁,當中鑲中牌子,頂上有長出兩柱的橫梁,盡端圓雕鳥獸或花草。

        古人多穿長袍,衣服脫下后就搭在橫梁上。衣架一般設在寢室內,大多放置在臥室床榻附近或者進門的一側,并與床、櫥、桌和椅等家具在風格上相互協調,外間較少見。

        宋代,衣架的使用較前代普遍,并有形象的資料。如:河南禹縣宋墓壁畫《梳妝圖》中的衣架,它由兩根立柱支撐一根橫桿,橫桿兩頭長出兩柱,兩頭微向上翹,并做成花朵狀。下部用兩橫木墩以穩定立柱。在上橫桿下部的兩柱之間,另加一根橫棖,以起加固作用。

        鄭州南關外北宋磚室墓墓壁磚雕家具中,有一衣架,形體較大,中間安二道橫棖,之間加三支小立柱(俗稱矮老)。上橫桿長出兩立柱,兩頭微向上翹。這種形式的衣架,在宋代其他墓葬中常有出現。如:洛陽澗西宋墓磚雕家具中就有類似的衣架。只是大多都采取一種模式。

        又如《韓熙載夜宴圖》中,圍子床后面的布簾旁,露出雙層黑漆衣架的形狀,上搭紅袍。

        到明清時期,衣架也和其他家具一樣,得到普遍使用和藝術水平的提高。造型和裝飾也較前代有很大發展。明代衣架整體造型雖仍保持著傳統模式,但用材、制作、裝飾尤精。

        據《魯班經匠家鏡》、明墓出土明器及傳世實物來看,有素衣架和雕花衣架兩種。

        素衣架有的只在墩子上植立柱,再用幾根橫材加以聯結,如潘允征墓所出的明器,有的在橫材之間還加直欞,如《魯班經匠家鏡·素衣架式》一條所述(此書稱直欞曰“窗齒”)。

        素衣架多用一般木材制成,木質不堅,又不為人重視,故遺留下來的實物反少。

        雕花衣架傳世實物多見,一般在搭腦之下會再加一個裝飾構件,用透雕或攢接、斗簇等方法造成花板,即北京匠師所謂的“中牌子”。

        這種衣架的橫向結構非常適合披搭明代寬大的袍服,搭腦(位于最上端的橫梁)兩端可懸掛衣帽,與現代豎向的衣架結構完全不同。

        查究明代書籍版畫插圖,見衣架放置處多為內室,架子床旁靠墻的一邊,或在床榻之后及旁側,而衣衫就搭于其上,而不是掛起來,故衣架一律無掛鉤裝置。有的還可以看見其上系以絲綢帳子,使其起屏風的作用。

        這樣的場景,非常符合文震亨《長物志》中,對于臥室的描寫:“面南設臥榻一,榻后別留半室,人所不至,以置薰籠、衣架、盥匜……”可見文震亨認為衣架用于“人所不至”的秘處。

        明清衣架的造型普遍簡練大方,構件注重圓潤流暢,裝飾風格簡潔明快,用料考究,做工精美細膩。其中黃花梨木制明代衣架,可能是明式家具傳世品中最稀少的一類,實例屈指可數。

        進入民國以后,有些人改變了搭衣服的方法,在衣架的搭腦安裝衣鉤,還在中牌子的下端裝上進深很小的抽屜,放置一些佩帶的飾物。

        今天的榻與羅漢床早已被組合沙發取代,供桌更是被電視柜取代,頂箱柜、大衣柜也逐漸被墻柜和壁柜所代替,衣架更是如此。而回望這些留存在世的古老家具,可以追溯我們生活方式的演變和文化傳統的遺失與傳承。

        一件家具的形成,開始一定是出于實用的需求,但人們很快就賦予了它禮儀上的、美學上的種種元素。人類文明的進程、文化的傳播、生活方式的改變,無不在它們身上留下印記。

        面對一件件傳世的家具,我們可以凝想,人們是如何圍繞著他們生活的,家具的一個微小的細節,都承載著千百年的傳統。

        (本文內容及圖片由明清家具研習社提供)

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