“數(shù)字敦煌”使文物“活起來”

　　原標題：“數(shù)字敦煌”使文物“活起來”

　　作者:樊錦詩

　　20世紀七八十年代，在給敦煌石窟建立科學記錄檔案的過程中，我深深意識到莫高窟洞窟及其壁畫退化、病變的嚴重性。我們試圖用膠片拍照和錄像的方式，為后人“留下”莫高窟，但是這兩種方式不僅精準度和精細度不夠，而且膠片放久了會褪色，膠片所拍的照片和錄像均無法永久保存。

　　20世紀80年代末，我到北京出差。一位專家知道我在關(guān)注科技保護，帶我去看電腦。從那時起我知道了，只要壁畫能變成數(shù)字圖像，就可以永久保存。經(jīng)過不斷琢磨，一個大膽的構(gòu)想漸漸清晰起來：我們要為敦煌石窟的每一個洞窟及其壁畫和彩塑建立數(shù)字檔案。

　　我認為，只有把敦煌石窟所有文物的信息數(shù)字化，才能切實地讓敦煌石窟信息永久保存，才能真正地讓后代永續(xù)利用。數(shù)字敦煌包含兩個方向的探索：一是數(shù)字化的敦煌壁畫信息庫建設(shè)，真實反映壁畫當前狀態(tài)，真實保存壁畫信息，同時將分散在世界各地的敦煌文獻、研究成果以及相關(guān)資料匯集成電子檔案；二是將洞窟、壁畫、彩塑以及與敦煌相關(guān)的一切文物加工成高級智能數(shù)字圖像。

　　20世紀90年代初，敦煌研究院開始了壁畫數(shù)字化試驗，最初效果并不理想。但我們堅信數(shù)字技術(shù)是唯一能完整記錄并永久保存壁畫信息的技術(shù)手段。因此，我們?nèi)σ愿埃⑶液投嗉腋咝Ｕ归_合作，在探索和實踐中攻克各種難題。直到90年代末，我們初步探索出了基于軌道平行拍攝的壁畫數(shù)字化方法和VR虛擬漫游整窟采集方法。目前，我們已探索出彩塑、洞窟和大遺址的三維重建方法。

　　“文物保護一定要靠科技”。在各合作單位的共同努力下，敦煌研究院已完成200余個洞窟的圖像采集、100余個洞窟的圖像處理，原本在自然光中看不清楚的細節(jié)、被建筑遮擋的壁畫，都得以清晰地呈現(xiàn)出來。此外，我們完成200余個洞窟的VR節(jié)目制作，全景式360度拍攝；完成莫高窟、榆林窟兩處大遺址外景三維重建；完成4.5萬張底片數(shù)字化；等等。所有數(shù)據(jù)都按規(guī)范建立數(shù)據(jù)檔案，不僅推動敦煌保護邁上一個歷史性臺階，也推動敦煌學的國際交流，為中國人自己的敦煌學研究助一臂之力。

　　數(shù)字化技術(shù)不斷成熟，不僅推動敦煌石窟數(shù)字化進程，還可以有效平衡文物保護和利用的關(guān)系，推動公眾共享文化遺產(chǎn)保護成果。大量游客進入狹小的洞窟，會加劇洞窟微環(huán)境的劣化，不利于石窟保護。借助先進技術(shù)，我們創(chuàng)作了4K超高清寬銀幕主題電影《千年莫高》和全球第一部展現(xiàn)文化遺產(chǎn)的8K高分辨率球幕電影《夢幻佛宮》。參觀者可以通過觀看這兩部數(shù)字電影“洞外看窟”，了解石窟歷史文化背景、欣賞精美的敦煌藝術(shù)。

　　“實現(xiàn)敦煌文化藝術(shù)資源在全球范圍內(nèi)的數(shù)字化共享。”這是習近平總書記對敦煌的鼓勵和期許。“數(shù)字敦煌”使文物“活起來”，從洞窟中走到無法來到敦煌的大眾身邊，走到世界不同國家和地區(qū)，實現(xiàn)敦煌文化藝術(shù)的全球共享。“數(shù)字敦煌”展覽中，觀眾可以戴VR眼鏡展開洞窟虛擬漫游；1∶1實景洞窟三維模型的構(gòu)建，將遠在大漠中的千年瑰寶展現(xiàn)在世人面前；“數(shù)字敦煌”上線，全球網(wǎng)民只要輕叩鼠標，就可以進入“數(shù)字敦煌”資源庫，欣賞敦煌動畫，高速瀏覽超高清分辨率圖像，并對30個洞窟展開 720度全景漫游。

　　用多好的技術(shù)保護和發(fā)展文化遺產(chǎn)都不為過。保護和發(fā)展文化遺產(chǎn)事業(yè)，必須與時代同行、與科技發(fā)展相融合。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展是數(shù)字化、信息化、智能化、智慧化逐步完善和升級的過程。我們應以智慧化為發(fā)展方向，站在時代的高度，緊跟科技發(fā)展步伐，不斷開拓創(chuàng)新。

　　在倡導“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的新時代，面對祖先留下的文化遺產(chǎn)，如何永久保存、永續(xù)利用，是時代交付給我們的使命。經(jīng)過幾代敦煌人的摸索與付出，敦煌研究院在這一方面初步積累了適合敦煌、適合我國國情的探索經(jīng)驗。

　　《怎樣弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化》

　　任初軒 編

　　人民日報出版社

　　2024年2月出版