深解黎紫書(shū)作品：“流俗在我的文學(xué)世界”

　　中新網(wǎng)北京8月10日電 (記者 高凱)黎紫書(shū)，這個(gè)近年來(lái)令中文世界驚喜的馬華作家，帶著她的寫(xiě)作故事，在這個(gè)夏天來(lái)到了中國(guó)，她的第一站便是北京。

　　“歡迎你來(lái)到我的世界——黎紫書(shū)作品分享會(huì)”日前在北京舉行，黎紫書(shū)和作家、單向空間創(chuàng)始人、《十三邀》主創(chuàng)許知遠(yuǎn)，走進(jìn)馬華文學(xué)世界，進(jìn)行了一場(chǎng)真誠(chéng)且深度的對(duì)談。

　　黎紫書(shū)躬身創(chuàng)作前，做過(guò)小學(xué)教師、洗碗工人、鞋店銷(xiāo)售、記者，辭去記者這份工作后，她決心專(zhuān)心做個(gè)作家。黎紫書(shū)以短篇小說(shuō)起家，題材豐富多變，筆觸華麗綿密，充滿異域風(fēng)情，多年來(lái)創(chuàng)作出一部又一部獨(dú)具魅力的作品。

　　近年來(lái)，張貴興、黃錦樹(shù)、黎紫書(shū)等馬華作家的文學(xué)作品相繼在中國(guó)大陸出版，掀起了一股“馬華文學(xué)熱”。與前輩們不同的是，黎紫書(shū)試圖擺脫雨林書(shū)寫(xiě)，建構(gòu)起世界性的文學(xué)書(shū)寫(xiě)方式，已經(jīng)成為馬華文壇甚至整個(gè)中文世界的一道別樣風(fēng)景線。從《流俗地》到《告別的年代》，到《野菩薩》，在黎紫書(shū)構(gòu)建的異域世界里，處處呈現(xiàn)出她對(duì)歷史的回望，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，對(duì)身份的尋求。

　　黎紫書(shū)從未接受官方嚴(yán)格的華文教育，在談及如何走上文學(xué)之路時(shí)，她說(shuō)道，“整個(gè)家里面只有我一個(gè)人喜歡看書(shū)，我又是一個(gè)特別孤僻的孩子，我看書(shū)只要拿到手，打開(kāi)它就一定把那個(gè)書(shū)看完，不管我看不看得懂、不管我喜不喜歡，我只要打開(kāi)它，就會(huì)珍惜每一本書(shū)，會(huì)把它看完。”黎紫書(shū)更喜歡短小的微型小說(shuō)，更追求“把五分鐘的閱讀留存在生命中五年、五十年”的效果。黎紫書(shū)對(duì)中文世界的熱愛(ài)是完全自驅(qū)的，從《唐詩(shī)三百首》到溫瑞安等人的武俠小說(shuō)，她嘗試用粵語(yǔ)這一媒介勾連起自己與華文的聯(lián)系，用古典文學(xué)的韻致構(gòu)建起對(duì)中文世界的文化想象。

　　對(duì)在北京長(zhǎng)大的許知遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，他想象的馬華作家和這些作家所代表的南方世界是潮呼呼、霧蒙蒙、粘稠稠的，但黎紫書(shū)干脆利落的語(yǔ)言方式給他帶來(lái)了全新的感受。

　　黎紫書(shū)表示，自己是幸運(yùn)的。24歲第一次出道，就斬獲馬來(lái)西亞文學(xué)最大獎(jiǎng)項(xiàng)的花蹤文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)首獎(jiǎng)；第二年就在中國(guó)臺(tái)灣獲得聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)首獎(jiǎng)；之后，黎紫書(shū)基本每年都能獲得各種大獎(jiǎng)，“不僅僅在馬來(lái)西亞這個(gè)小池塘里游泳，現(xiàn)在已經(jīng)泳到東海去了，我們那邊俗語(yǔ)是到公海了。”

　　一次次的獲獎(jiǎng)和從未投稿失敗的經(jīng)歷激勵(lì)了她，使她決定深耕寫(xiě)作。獲得如今的成就，超出了黎紫書(shū)的預(yù)料，“馬華作家有一句話，雖然文學(xué)不能養(yǎng)活我，可是我能養(yǎng)活文學(xué)。就是抱著這樣的信念在寫(xiě)作，沒(méi)有想到更多。”

　　十多年的新聞?dòng)浾吖ぷ髯尷枳蠒?shū)收獲了多樣的人生體驗(yàn)。報(bào)道車(chē)禍新聞、采訪諾貝爾獎(jiǎng)得主、訪問(wèn)月餅鋪老板，她報(bào)道的題材、采訪的人物觸及社會(huì)不同的層面。她的感性、獨(dú)處使得她能夠?qū)⑦@十多年的工作訓(xùn)練轉(zhuǎn)變?yōu)閷?xiě)作的寶藏。于是，在《流俗地》里，黎紫書(shū)游刃有余地處理著小說(shuō)里各種不屬于自己生活圈子的人之間的人際關(guān)系，“如果沒(méi)有那十多年當(dāng)記者的生涯，今天的我不可能寫(xiě)出像《流俗地》這樣的小說(shuō)。”黎紫書(shū)說(shuō)。

　　黎紫書(shū)坦言，自己不喜歡在落筆前做提綱和提案，有了隱約的概念后，她便會(huì)在腦海中不斷將概念醞釀成熟，最終真正落筆寫(xiě)作的時(shí)間大概只有八個(gè)月。《流俗地》里最先向她走來(lái)的角色是銀霞。盲人和出租車(chē)調(diào)度員這兩個(gè)看似沖突的身份，使銀霞在存在偏見(jiàn)、文化紛雜的馬來(lái)西亞世界里承擔(dān)著訴說(shuō)社會(huì)結(jié)構(gòu)與社會(huì)變遷這一更重大而深刻的意義。

　　《流俗地》的節(jié)奏也是黎紫書(shū)比較得意的部分，小說(shuō)主角會(huì)自動(dòng)推進(jìn)自己的結(jié)局，而她是這個(gè)小說(shuō)世界里的一個(gè)親歷者，她好像真的認(rèn)識(shí)書(shū)中的細(xì)輝、拉祖、銀霞，“所以當(dāng)我完成這部小說(shuō)以后，我是真的覺(jué)得可以跟這個(gè)世界說(shuō)拜拜了，我明天可以不回來(lái)了，有一種非常大的成就感，有非常大的放松。”

　　活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，讀者朋友們與嘉賓黎紫書(shū)積極互動(dòng)，并針對(duì)角色行為設(shè)計(jì)、作品影視表達(dá)、未來(lái)創(chuàng)作方向進(jìn)行了提問(wèn)。在單向空間和北京十月文藝出版社的各直播平臺(tái)，嘉賓與讀者朋友們共同深入馬華文學(xué)世界，感受黎紫書(shū)文字中的遠(yuǎn)游與回歸、離散與固守、邊緣與中心、個(gè)人與城市。(完)