生命的律動 靈魂的舞蹈——朱英誕詩歌《戲魚》賞析

　　原標題：生命的律動 靈魂的舞蹈

　　——朱英誕詩歌《戲魚》賞析

　　朱英誕（1913年—1983年），原名朱仁健，字豈夢，號英誕。自1928年發表第一首新詩《街燈》起，至1983年病逝前寫下《掃雪》《飛花》，朱英誕總計創作了三千余首新詩，自訂新詩集《小園集》《深巷集》《夜窗集》計二十余種。從1958年到1983年的25年間，創作現代舊體詩作1300余首，并將舊體詩編訂為11冊，命名為《風滿樓詩》。此外，他還著有談詩論詩的序跋、隨筆、散文千余篇，研究古代詩人的學術論著多部。

　　戲 魚

　　作者：朱英誕

　　來看這些游動的魚，臨水，

　　貪用慈悲的眉目，十分美，

　　像看主人的活潑的孩子，

　　“我的孩子，噓！”

　　啊，你用心之語來說吧。

　　但，潑刺的，一下把水攪動

　　成一個熱烈的，但是懂

　　禮貌的舞步，

　　而它是那火焰徐徐地拂著。

　　在輝煌的寒宵；

　　或是青色的破曉而像暮色蒼茫，

　　這時我也要落入黑甜的夢想。

　　朱英誕認為詩是“講究氣韻的中國的藝術”，那些將生活與詩思融合在一起的，才是“中國的真詩”。《戲魚》就是這樣一首將生活的詩意和詩的智慧巧妙地結合在一起的“真詩”，淡雅純凈、清新自然。

　　詩歌的第一節開篇第一句“來看這些游動的魚”，以一個觀魚者的視角來寫偶然發現律動的生命時的欣喜心情。接著，一個“臨水”，交代了“戲魚”的地點，看著一群活潑可愛的精靈，就忍不住用“慈悲的眉目”去關注它們，覺得它們的一切都是美的，美在活潑、美在靈動、美在生命。

　　描繪完“群魚嬉戲圖”之后，進入詩歌的第二節，視角發生了轉換，由魚兒轉移到被喊來一同戲魚的觀眾，在我們已經做好準備聽那“心之語”時，轉折連詞“但”字，筆鋒一轉，極具張力。“潑刺的，一下把水攪動”。和諧平靜的場面被打破，心里不免有些悵然和失落。但緊接著，我們又發現，水雖然一下被攪動了，但卻成了一個“熱烈的，但是懂／禮貌的舞步”。詩行之間似斷實連，給人一種柳暗花明之感。另外，第二節整個詩行的排列，也像是一圈圈正在蕩漾著漣漪的波紋，由“啊”字為波心慢慢蕩漾開來。此外，用“禮貌的舞步”來詮釋如鏡的水面被突然打破這個情狀，有一種古典與現代相結合的美感，古典的意象意境與現代社會中的元素——“懂禮貌的舞步”相結合，營造出一種富有神韻的詩歌意境。

　　詩歌的第三節，視角仍然聚焦在那個水被攪動而形成的舞步上。詩意隨著意象的展開而自然地流動著。突然“禮貌的舞步”轉變為“徐徐的拂著”的火焰，給人視覺上的強烈沖擊，這里的“徐徐”與第二節中的“懂禮貌的舞步”之間相互照應，火焰徐徐拂動和波紋微微蕩漾之間有著異曲同工之妙，都生動地描繪出那種動態的運動過程。緊接著，又出現了幾個新的意象——“寒宵”、“破曉”、“夢鄉”，時空發生了跳轉，似乎猛然從明朗的天轉到陰天，如同暮色降臨一般。但是詩人的態度仍然是積極向上的，詩中描繪的“寒宵”是“輝煌的寒宵”，與前文中的“火焰”相互照應，“火焰”象征著生機和希望。后面寫道“或是青色的破曉而像暮色蒼茫，／這時我也要落入黑甜的夢鄉”，這里的“破曉”雖然是“青色的”、“像暮色蒼茫”，卻始終充滿著希望。“這時我也要落入黑甜的夢鄉”，在詩歌結尾處，詩歌的主體才走到我們面前，但是他走出來的同時又將要隱去，因為他“要落入黑甜的夢鄉”。用“黑甜”來形容“夢鄉”，十分新奇，別具韻味。詩歌的視角在虛實之間轉換著，朦朦朧朧，意境深遠。

　　“夢”是朱英誕詩歌中經常出現的一個意象，他常常在詩與夢中實現虛實的變換和時空的跳轉。詩人仿佛想要通過“夢”與“詩”來實現對另一個世界的追求和滿足。在這首詩中，詩人在看完群魚嬉戲、欣賞“懂禮貌的舞步”、見證輝煌的寒宵中徐徐拂著的“火焰”，看到了生命的律動之后，他想要落入“黑甜的夢鄉”，這或許就是想要實現某種愿望和追求，是一個思想上的升華。朱英誕是一個徘徊在主流話語之外的注重書寫個人感悟的詩人。他一心做著“大時代中的小人物”，避開敏感的現實，書寫個人的日常生活及由此生發的有關的情緒、理想、夢境、個體生命等方面的感悟。在這首《戲魚》中，我們可以隱約地感受到詩人對于現實環境有著一種擔憂，希望過著真正平靜的日子，他還一心想著他的夢，相信會品味到真正的甜。

　　《戲魚》這首詩除了內容上很值得細細品味之外，在節奏和韻律上也別具特色。朱英誕繼承了廢名的“當下性”的詩學觀，強調詩歌的創作是即興的，強調詩感。《戲魚》就是這樣一首捕捉到了即興感受和體會的詩。他贊成廢名認為的新詩應該走散文化道路的觀點，在這首詩中，詩人采用的是散文的句式，語言自然曉暢，整體具有形式美和結構美，此外，全詩中大量虛詞的使用、詩行排列巧妙的運用跨行、跨節，以及三節之間的空行留白，將視覺節奏、情緒節奏、意義節奏三者完美結合，很值得去細細品味。