《批評作為一種生活》：文學批評是與個體生命體驗“對話”

　　《批評作為一種生活》：文學批評是與個體生命體驗“對話”　　

　　通讀李一鳴的文學評論集《批評作為一種生活》（中國書籍出版社2021年2月出版），從整體上對他的評論有了新的認識與理解。他的評論視野宏闊。收在此書中的既有“理論”“政論”“學術”，也有具體作家作品的評論，后者又包括散文、詩歌、小說、報告文學評論，甚至還有為評論集所寫的評論，可以說諸體兼備、無所不包，這在分工越來越細密的當下文學界可以說比較特別。

　　當前的文學評論界，寫小說評論的似乎就只寫小說評論，寫詩歌評論的似乎也只寫詩歌評論，其間似乎有一種隱約的界限，少有人突破文體的藩籬，在不同的領域都有建樹。評論界的細分有其長處，那就是可以更加專業化，但也有其短處，那就是過于技術主義，寫小說評論的就只關注敘述、視角與形式，寫詩歌評論的也只是關注節奏、音韻、隱喻，而忽略了文學作品與時代、生活的關系。李一鳴的評論之所以無所不包，就在于他以作協的批評傳統為依托，超越了當前的文學與文體觀念，重建了“五四”時期與傳統中國文學的“大文學觀”。

　　在“理論”“政論”“學術”諸輯中，我們可以看到他對文學、批評與時代精神的理解。他指出：“文學批評對于批評家，不僅意味著是一種職業實踐、一種價值追尋，而且意味著是一種生活方式。批評即生活。在批評這種文學生活中，批評家既是讀者，是對話者，更是創造者。”在這里，他將批評視為“對話”“創造”，更視為一種生活方式，既然生活無所不包，他的評論自然也無所不包，是一種在諸多作品中發現美的“靈魂的冒險”。但是另一方面，發現美不僅需要審美的眼光，也需要新的思想與新的視野，在《首要的是提升思想境界》等文章中，李一鳴站在時代精神的最前沿，對當代文學的格局與發展進行了宏觀而細致的分析，可以說對當下文藝思潮的系統、整體、科學的理解，構成了李一鳴觀察思考時代、生活與文藝的立足點與出發點，這讓他的評論文章充滿了新時代的氣息、氣質與氣象。

　　在李一鳴無所不包的評論文章中，也有重點關注的對象。在體裁上，他更偏重于散文；在地域上，他似乎更偏重于山東作家；在群體上，他更偏重于魯迅文學院的中青年作家。當然這只是大略言之，也與李一鳴的“生活”有關。他偏愛散文這一文體，此書中關于散文的學術與評論文章占到半數以上，這或許與他也是一位有較大影響的散文作家有關。當然并不是說更偏重于散文、山東與魯院的作家，他就不重視其他體裁以及其他地域與群體的作家，書中關于劉醒龍、普玄、李宇樑等人小說的評論，關于任林舉等人報告文學的批評，關于理想長篇小說三個維度的思考，關于文學創作大氣、靜氣與銳氣的思辨，關于詩歌意象的精彩闡釋，都讓我們看到了李一鳴多方面的興趣與評論才華。

　　關于魯迅文學院的文章在書中專門編為一輯，名字就叫“魯院”。在這些文章中，李一鳴投入了很深的情感。在《魯院講堂》中，可以讓人看到他侃侃而談的風采；在為學生所寫的評論中，可以看到他作為一個教師與院長對學生的真摯情感，有鼓勵，有期許，有如慈父般殷殷叮囑。而魯院也是讓他難忘的“心中的園子”：“正是七月，古樸典雅的幾座小樓，默默靜立，不見一個人影；池塘邊，萬木葳蕤，柳綠花紅，六七座名人雕塑，或坐或立，隱在綠叢中。偶有幾聲嘀嘀咕咕的鳥叫，遠處彈起撲閃撲閃的白的灰的翅影。院門外，高樓聳立，直插云霄，而擾擾市聲進入園門，就仿若被綠色吸納過濾，竟變得縹縹緲緲。漫步小園，雨絲撲面，沁涼潤澤，恍在紅塵滾滾之外另一個世界。”在這如詩一般的語言中，我們可以看到李一鳴內心世界的澄明。

　　散文是李一鳴偏重的文學體裁，《歷史變遷中現代知識分子精神心理的寫照》《中國現代山水游記散文審美精神的超越》《游走社會人生的精神鏡像》三篇長文，從不同角度對現代游記散文的發展脈絡及其精神源流進行了深入而細致的梳理，他論述現代山水游記散文有寄寓自然的主體性、寄情自然的社會性、寄跡自然的自由性，又指出，“冷峻的家國想象、熱切的心魂還鄉、深陷都市的心理困境，使中國現代游記散文成為棲居大地的審美詩學，呈現出深廣的社會性特征”，他探討“‘懷鄉’何以成為中國現代游記散文的重要主題”，指出“懷鄉，是人的集體無意識”，“源自中國現代作家的鄉村背景”“離不開時代的境遇”，又指出“‘游走’總是指向外在世界和陌生未來，‘懷鄉’卻取向過去和內心世界。游走中的漂泊不定與內心的希求安寧，奔波中的挫折孤寂與回望中的溫情暖意，理性認同的西方文化觀念與積淀血液的傳統文化心理，這一切的內在沖突，必然造成一種張力”。在古今、中外、城鄉以及傳統與現代等諸多視野的參照中，他對游記散文的研究既有學術性，又重點關注“精神鏡像”層面，并融入個人的生命體驗與之“對話”，因而顯示出其獨特性。此外，書中還有他的諸多散文評論，如《鄉土地理與平民情懷》《生活深處的打撈者》《對地域文化深度而自覺的觀照》《穿透一軸連綿的市井人生圖卷》等，這些評論也都各有特色，既能深入其中細品其藝術質地紋理，又能跳出其外對之做出客觀的評價和更高的期許。

　　另外值得關注的是，在批評對象的選擇上，李一鳴較少關注成名作家，而主要關注成長期特別是在基層創作的青年作家，評論名家作品易于受到關注、收獲名氣，可以“錦上添花”，但處于成長期的青年作家更需要被關注、被推介。李一鳴主要致力于關注未成名作家與基層作者，所做的正是一種“雪中送炭”和“沙里淘金”的工作，他將目光下沉，看到了更加豐富復雜的中國經驗與中國文學，以及文學的未來及新的生長點。

　　李一鳴的批評是開闊、理性而有情的，如果我們從“批評作為一種生活”的角度來看，他的評論幾乎包括了所有的文學形式，但如果從生活的角度來看，我們就會覺得他的文章中并沒有完全呈現出其生活中的精彩部分，比如他的性情，他的神采，他的詼諧幽默，而正是這些構成了他獨特的魅力，當然這里有批評文體本身的限制。希望作者可以“發明”一種新的批評形式，將這些因素都容納進去，那樣我們就可以看到一個更加豐富、立體、多元的李一鳴。（李云雷）