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      《返場》:跟隨高原的鏡頭見證“青春的本真”

      20-12-07 09:47 來源:中國青年報(bào) 編輯:張?zhí)m琴

        《返場》:跟隨高原的鏡頭見證“青春的本真”

        20世紀(jì)90年代,她是老狼 MV《戀戀風(fēng)塵》中舉著相機(jī)的青澀女孩,她是中國搖滾圈黃金十年群體的親密朋友,她更是搖滾音樂界旗幟鮮明和年輕有為的攝影師。她就是高原,她的相機(jī)里保存著上世紀(jì)90年代的記憶,也用鏡頭見證了一個(gè)時(shí)代。

        1994年香港紅磡體育場“搖滾中國樂勢力”演唱會(huì),讓所有人記住了穿著中山裝吹笛子的竇唯、瘦瘦小小帶著詩人氣質(zhì)的張楚、穿著海魂衫唱《鐘鼓樓》的何勇等一系列已載入中國搖滾樂史冊的名字。

        在攝影師高原最新出版的圖文書《返場》當(dāng)中,作為觀眾,我們有幸和她一起返場,重回90年代搖滾音樂人演出和生活的現(xiàn)場。

        上世紀(jì)90年代的北京,是搖滾樂的天堂,北京的各類酒吧和俱樂部里聚集了一大票文藝精英,說出來都是耳熟能詳?shù)拿郑@本書以人物自述的方式記錄著關(guān)于他們對(duì)于90年代的回憶:鄭鈞、李亞鵬、張揚(yáng)、老狼、張楚、高旗、黃覺、葉蓓等。

        有人評(píng)論說,當(dāng)時(shí)的盛況,類似于上世紀(jì)20年代的巴黎:西班牙畫家畢加索、美國作家海明威和菲茨杰拉德等來自世界各地的文藝大家,在這里過著充斥詩歌、爵士樂以及社交party的生活。

        也許,真實(shí)情況就是如此。

        當(dāng)時(shí)盤踞在北京的這群追夢少年們,怎么也不會(huì)想到,自己和身邊的朋友,日后會(huì)成為當(dāng)今文藝圈金字塔尖上的人物,亦或成為永遠(yuǎn)年輕永遠(yuǎn)熱淚盈眶且不可復(fù)制的傳奇英雄。

        高原不是他們的旁觀者,因?yàn)樗驮诂F(xiàn)場。因此,她通過鏡頭的記錄也最接近真實(shí),最有說服力。高原說:“作為一個(gè)親歷者,我所碰觸到的,是這場文化變動(dòng)中最柔軟的部分,那是一段單純的歲月,它曾是無數(shù)人的理想,是一個(gè)城市的更迭,是一段散落的十年記憶。”

        唐朝樂隊(duì)的丁武是她拍攝的第一個(gè)搖滾人,面孔樂隊(duì)是她拍攝的第一個(gè)搖滾樂隊(duì)。此后便一發(fā)不可收拾——崔健、竇唯、何勇、張楚、高曉松、周迅、樸樹、梁朝偉、王家衛(wèi)、杜琪峰……都被她的鏡頭所記錄。

        高原的記錄有別于光鮮亮麗的吹捧,是以一種親密朋友的視角,是一種“我在現(xiàn)場”的姿態(tài),記錄的是他們舞臺(tái)和巨星光環(huán)的背后,他們“青春的本真”與“生存的日常”的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

        《返場》里有青春氣息逼人的梁朝偉。那是香港回歸前的1996年,王家衛(wèi)帶著一個(gè)六七人的攝制小組來北京拍攝,需要一個(gè)對(duì)北京熟悉和有車的人,于是杜可風(fēng)就找到了高原。那天王家衛(wèi)想去天安門拍梁朝偉和香港回歸的倒計(jì)時(shí)牌。杜可風(fēng)拿著小攝像機(jī)在高原的車?yán)锴那呐模咴瓌t拿著相機(jī)光明正大地拍,于是就有了自行車上梁朝偉青春的回眸。據(jù)說這個(gè)片子后來進(jìn)化成了《花樣年華》。高原說幾年前碰到梁朝偉,和他提了這件事后,梁朝偉回家找出了《北京之夏》的海報(bào)發(fā)給她。現(xiàn)如今,這一段小插曲,都收錄在了《返場》里,像是花絮,更是閃亮的回憶,為這本以多數(shù)黑白底色的圖書增添了亮色。

        《返場》也收錄了幾張著名音樂人竇唯的圖片,其中一張是竇唯蹲在一個(gè)空曠的房間里,房子的窗口是打開的,陽光從那里傾斜下來,窗口擺著一張空空的椅子。圖片下邊寫到:“竇唯在拍攝《窗外》MV的現(xiàn)場。《窗外》是竇唯在《艷陽天》專輯中的一首歌,此時(shí)他已經(jīng)從充滿彼得·墨菲影子的《黑夢》里醒來,這首歌曲明快,清涼的吉他音色和當(dāng)年普遍流行的金屬式吉他搖滾形成了巨大的反差。”

        竇唯與王菲離婚后與高原有過一段婚姻,兩人育有一女。講中國上世紀(jì)90年代的搖滾樂,無法回避竇唯的名字,由于高原特殊的經(jīng)歷,在《返場》中提及竇唯之處可以用惜墨如金來概括,那肯定是作者高原經(jīng)過反復(fù)拿捏和掂量之后的選擇,如同一幅畫的留白,需要一種大的格局和智慧。

        黃覺的文字部分題目是《高原在DD俱樂部走失》,文中有這樣一小段文字:1998年,高寧去曼海姆之前跟高原分手了,高原就來找我哭了一個(gè)星期。有天她說想要買醉,我們就去了DD俱樂部。一進(jìn)門,我們就看見竇唯跟他的“鷹犬”走進(jìn)來了,過了一會(huì)兒高原也不見了,我心說完蛋,要出事……

        黃覺在文章里還交代:再接下來,她跟竇唯都搬南湖東園來了,藏在我家。我家當(dāng)時(shí)就一居室,我把床騰給他倆,我?guī)е」匪嘲l(fā)。

        文字右邊黃覺的圖片聚焦他微微合攏的雙手上,背后的臉龐模糊、眼睛閉著,充滿慈悲。

        “青春有很多問題,答案仍在風(fēng)中飄揚(yáng)”,《返場》一書封面右上角有這樣一行文字。

        《返場》無關(guān)乎緋聞,無關(guān)乎私人情感,都是有關(guān)音樂破碎而真實(shí)的青春記憶,被時(shí)光再次打撈。

        導(dǎo)演婁燁在為《返場》所寫的序言中,有這樣一段話:那時(shí)曾被指責(zé)的年幼無知、年輕氣盛、桀驁不馴、不理性、不規(guī)矩、不安分等所有種種,在今天看來是那樣的珍貴,那樣的意義非凡。那時(shí)人們曾經(jīng)覺得生活在困難桎梏之中無法擺脫,相信以后的未來會(huì)更自由,而現(xiàn)在看來,大概那時(shí)候才是自由……

        《返場》是一本真誠且任性的書。在某種意義上,這一過程是她自己的青春,也是搖滾的青春,更是一代人的青春——因?yàn)槟鞘?ldquo;某種范圍的公共記憶”。(李桂杰)

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