《守藏》：換種方式講故宮國(guó)寶南遷

　　《守藏》：換種方式講故宮國(guó)寶南遷

　　玄色

　　2020年是故宮博物院建院600年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年，人民文學(xué)出版社推出了青春文學(xué)暢銷(xiāo)書(shū)作家玄色的最新修訂小說(shuō)《守藏》。這是與故宮、與故宮文物南遷、與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)密切相關(guān)的一部作品，也是玄色繼《啞舍》（精裝）系列之后與人民文學(xué)出版社的再度合作。故事中，作者玄色對(duì)故宮國(guó)寶南遷的傳奇歷程展開(kāi)講述，更對(duì)國(guó)家寶藏注入了深情。如何面對(duì)青年讀者書(shū)寫(xiě)國(guó)家寶藏的故事，如何在小說(shuō)中塑造青年才俊擔(dān)當(dāng)使命的故事？日前，青年作家玄色接受了北京青年報(bào)記者的采訪，分享了《守藏》創(chuàng)作幕后的故事。

　　作品

　　這是怎樣的故事

　　“守藏吏”護(hù)國(guó)寶南遷

　　13427箱文物“無(wú)一損毀”

　　講述古董故事的圖書(shū)并不少見(jiàn)，但將背景置于“國(guó)寶南遷”歷史中創(chuàng)作一本青春小說(shuō)確實(shí)讓人眼前一亮。

　　歷史背景十分清晰：1933—1947年，故宮博物院為躲避日軍戰(zhàn)火，將13427箱文物分5批運(yùn)至南京，“七七事變”后又分南、中、北三路輾轉(zhuǎn)西遷，水陸交通并用，分別在貴州安順、四川樂(lè)山和峨眉山“避難”達(dá)七八年之久，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后才陸續(xù)集中到重慶，1947年“回遷”南京。

　　《守藏》講述的就是北平故宮博物院接到指令，將文物“南遷”后，一群身份各異的“守藏吏”護(hù)送國(guó)寶專(zhuān)列的故事。真實(shí)的歷史背景，輕松詼諧的文風(fēng)，重述了“13427箱文物，跨越兩萬(wàn)里、十四年光陰、一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)一損毀”的故宮文物南遷傳奇。小說(shuō)融合古董、國(guó)學(xué)、歷史等元素，將世界文化史上時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、過(guò)程最艱辛的文物遷徙重現(xiàn)于讀者面前。

　　誠(chéng)如《我在故宮修文物》導(dǎo)演蕭寒在這部小說(shuō)的序言所說(shuō)：“故宮數(shù)以萬(wàn)計(jì)的國(guó)寶從來(lái)都不是安然無(wú)恙地躺在展館中的，國(guó)難當(dāng)頭時(shí)，它們經(jīng)歷過(guò)一次跌宕起伏的冒險(xiǎn)。基于故宮南遷的故事，玄色的小說(shuō)《守藏》就講了這段文物史中的傳奇之旅。故宮文物南遷是故宮博物院乃至中華文化歷史上永遠(yuǎn)值得追憶、回味的一頁(yè)……”

　　作者

　　如何講好故事

　　“把握年輕人心理

　　讓讀者看到人物的成長(zhǎng)”

　　《守藏》是一部氣質(zhì)獨(dú)特的作品，小說(shuō)講青春，講歷史，既有偶像，也有熱血，還有歷史背景里的家國(guó)情懷。青年女作家玄色生于1985年，談及創(chuàng)作歷程，玄色告訴北青報(bào)記者，她一直很喜歡歷史和古董，“小時(shí)候，我家附近有一條街巷，里面有很多攤位，攤位上的東西千奇百怪，我沒(méi)事就會(huì)去逛一下，一個(gè)個(gè)地看過(guò)去，總是意猶未盡。有些賣(mài)得很便宜，有些對(duì)于我來(lái)說(shuō)是天文數(shù)字，但這些物事都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，它們都不是新的。 后來(lái)我才知道，這叫古董。可能就是從那時(shí)候，就已經(jīng)開(kāi)始喜歡上了古董。”

　　因?yàn)閷?duì)歷史與古董的熱情，玄色在創(chuàng)作中也會(huì)融入相關(guān)的元素，“我之前創(chuàng)作的《啞舍》系列也是跟古董相關(guān)的故事。《啞舍》中的一個(gè)故事名為《菩提子》，故事背景便是‘故宮文物南遷’，在寫(xiě)完那個(gè)故事的很長(zhǎng)一段時(shí)間里都沉浸在那段歷史中。它們已經(jīng)不僅僅是器物，而是寶貴的民族財(cái)富。我希望能夠通過(guò)我的文字，藝術(shù)化地讓隱藏在歷史中的這段往事被更多人所了解。”

　　想以這段歷史作為原型進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作也并非易事，玄色進(jìn)行了大量創(chuàng)作準(zhǔn)備工作，整個(gè)過(guò)程也讓她備受感動(dòng)，“創(chuàng)作《守藏》的時(shí)候，我查閱了大量的資料，也采訪過(guò)一些相關(guān)職業(yè)的前輩，前期準(zhǔn)備很充足的情況下才開(kāi)始動(dòng)筆。其中最觸動(dòng)我的是當(dāng)年故宮工作人員的一些回憶錄，那些文字樸實(shí)卻生動(dòng)，讓人深感到亂世中的守護(hù)以及順利轉(zhuǎn)移國(guó)寶的不易。”

　　在書(shū)中，作者玄色對(duì)國(guó)家寶藏注入了深情，“每一個(gè)古董，都是一個(gè)火種，都是將歷史傳承下去的火種。”玄色說(shuō)，“古董就是歷史的證據(jù)。古董是真實(shí)歷史的還原，通過(guò)古董，我們可以去還原當(dāng)時(shí)的人文風(fēng)貌，感受曾經(jīng)的社會(huì)風(fēng)氣。所以，每一個(gè)古董，都是一個(gè)火種，都是將歷史傳承下去的火種，而我們都是守護(hù)這些火種的守藏吏。”

　　談及用青春小說(shuō)的方式為年輕讀者創(chuàng)作他們喜歡的故事，玄色講到了自己的經(jīng)驗(yàn)：“對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，如果用晦澀方式讓他們?nèi)チ私夤哦蜌v史，或許會(huì)讓人提不起興趣。但是，如果用年輕人喜歡的方式，那就容易接受得多。”如何讓年輕的讀者喜歡這些故事，玄色說(shuō)要把握青年人的心理：“讓讀者看到角色的成長(zhǎng)，產(chǎn)生共情，自然就會(huì)有代入感。在《守藏》中，如果從最開(kāi)始，所有人物的都是為了大義付出的完美圣人，讀者看到可能會(huì)敬佩，但更多的是疏離感。可是，故事中的守藏吏，是因?yàn)椴粩嗍艿接|動(dòng)，內(nèi)心慢慢改變最終選擇成為一個(gè)守藏吏。讀者跟隨著主人公一起經(jīng)歷著觸動(dòng)不斷成長(zhǎng)，所以才會(huì)明白守藏吏們所有的堅(jiān)守。”

　　據(jù)了解，《守藏》已經(jīng)開(kāi)始了影視化進(jìn)程，玄色也是該劇的編劇之一。“很慶幸此次能與天瑞影業(yè)還有克頓影視樂(lè)橘工作室共同參與電視劇的開(kāi)發(fā)，我希望電視劇版的《守藏》能夠展現(xiàn)年輕人的精神，故事中各行各業(yè)的年輕人，雖然參與到行動(dòng)的目的各有不同，但是他們最終都統(tǒng)一為了文化的傳承而去奮斗。在原著中，整個(gè)作品是詼諧有趣的，讓原本歷史、文化這些略有些嚴(yán)肅的話題，變得更適合年輕人的口味。在影視劇中我們會(huì)延續(xù)這種特色，展現(xiàn)作品的魅力。”玄色說(shuō)。（本報(bào)記者 張知依）