考據(jù)+科技，傳統(tǒng)文化更添視覺(jué)沖擊力

　　原標(biāo)題：考據(jù)+科技，傳統(tǒng)文化更添視覺(jué)沖擊力

　　2021年，許多人記住了河南衛(wèi)視的“中國(guó)節(jié)日系列”。春節(jié)《唐宮夜宴》、元宵節(jié)《芙蓉池》、端午節(jié)《洛神水賦》等，共同塑造了系列晚會(huì)的口碑。其中，令一位河南網(wǎng)友最為觸動(dòng)的，是河南衛(wèi)視《七夕奇妙游》晚會(huì)上推出的《龍門金剛》節(jié)目：對(duì)于剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)暴雨的老鄉(xiāng)們來(lái)說(shuō)，“躍龍門”的美好寓意和金剛力士像的力量感，最為鼓舞人心。這也正是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的初衷?！镀呦ζ婷钣巍房倢?dǎo)演之一、視覺(jué)總監(jiān)李鵬說(shuō)，希望讓晚會(huì)的內(nèi)容不只是娛樂(lè)，而是立足廣袤的傳統(tǒng)文化，給予當(dāng)代觀眾更多精神共鳴。

　　龍門石窟，是世界上造像最多、規(guī)模最大的石刻藝術(shù)文化遺產(chǎn)。“七夕的元素里有星空宇宙，因此在確定以龍門石窟作為拍攝題材時(shí)，最先想到了飛天。”李鵬介紹。敦煌藝術(shù)中的飛天形象為人熟知，與之年代相近、風(fēng)格并不全相同的龍門飛天，卻很少在影視或舞臺(tái)作品中呈現(xiàn)，人們對(duì)龍門石窟的金剛形象也較為陌生。此次創(chuàng)作中，團(tuán)隊(duì)選取飛天、金剛力士形象作為載體，有意突破大眾的慣性認(rèn)知，著重塑造龍門特有的藝術(shù)形象。

　　為此，主創(chuàng)人員對(duì)龍門石窟中生動(dòng)多樣的藝術(shù)造型進(jìn)行了全面梳理。“我們請(qǐng)教專家，翻閱、學(xué)習(xí)大量典籍，深入理解龍門石窟‘伎樂(lè)天’形象；同時(shí)把握龍門‘金剛’不同于云岡石窟、敦煌壁畫的特點(diǎn)，它更為‘中國(guó)化’，更加樸實(shí)、有力量。”李鵬說(shuō)，團(tuán)隊(duì)在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行藝術(shù)化處理，編排成舞蹈，做到“每一個(gè)造型定格時(shí)，體態(tài)在龍門石窟中都有據(jù)可依，可以找到原型”。

　　同時(shí)，團(tuán)隊(duì)延續(xù)了廣獲贊譽(yù)的“傳統(tǒng)文化+現(xiàn)代科技”路線，創(chuàng)新使用了諸多視覺(jué)特效技術(shù)，以“重?zé)?rdquo;文物昔日光彩。為了在后期視覺(jué)包裝上營(yíng)造一個(gè)有沖擊力的整體氛圍，團(tuán)隊(duì)選擇了“虛實(shí)相生”的方案，部分鏡頭嚴(yán)格遵守《文物保護(hù)法》的相關(guān)規(guī)定，在龍門石窟景區(qū)實(shí)景拍攝，另一部分用電腦進(jìn)行合成。

　　“我們使用航拍機(jī)，對(duì)龍門石窟造像進(jìn)行了多角度的實(shí)地采集，然后在3D模型上置換貼圖、修復(fù)瑕疵。”李鵬說(shuō)，這種技術(shù)目前在文物的復(fù)原上比較常用，但在影視領(lǐng)域可能是第一次，它類似于對(duì)龍門石窟內(nèi)的造像進(jìn)行‘掃描’，場(chǎng)景的還原度更為精確。

　　《龍門金剛》的尾聲，石像重?zé)ü獠?，仿佛時(shí)光倒流千年。李鵬說(shuō)，他們希望借助這個(gè)“彩蛋”，傳達(dá)傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的理念，“歷史文物承載著集體的記憶，連接著過(guò)去，也連接著未來(lái)”。（記者李丹陽(yáng)采訪整理）