兩次途經換來數年念念不忘　張大千為天水留下多少畫作

　　原標題：張大千縱筆繪寫《天水紀游》

　　張大千《天水紀游》　123×55cm　袖海樓主人舊藏

　　周惠斌

　　1941年初，國畫大師張大千由四川內江赴敦煌石窟臨摹壁畫，途經天水秦州。兩年之后帶著豐碩成果又經蘭州返回秦州，往來期間，前后兩次共逗留了近一個月時間。其間，張大千徒步麥積山，飽覽“麥積煙雨”等名勝，天水的山川草木、人文風情，給他留下了深刻的印象。

　　據不完全統計，這段時間，張大千在天水為友人等創作了不下10幅畫作，其中包括：為馮國瑞所作《西山感舊圖》；應麥積山瑞應寺的寺僧普凈之請，繪《麥積山觀音圖》，現藏于麥積山石窟藝術研究所，款識：“癸未十月，寫留麥積山中瑞應寺，蜀郡清信弟子張大千爰。”并鈐“張爰之印”白文印和“大千”朱文印。

　　張大千回到四川后，還多次以天水為題材創作山水畫。如1944年，他先后為“守已學長”作《天水游麥積山》手卷，紙本設色，縱28厘米，橫270厘米，題識：“微霜初欲落，細雨止還蒙。一水鵝兒綠，千林柿子紅。踏空禮諸佛，拔地起群龍。鐘磬朝昏靜，無人說贊公。天水麥積山游，甲申三月，寫似守已學長教正，弟張爰。”鈐“張爰”和“張大千”兩印。為劉梁年所作《游麥積山》，縱124.5厘米，橫56厘米，題識同前述之作，亦為“微霜初欲落，細雨止還蒙。一水鵝兒綠，千林柿子紅。踏空禮諸佛，拔地起群龍。鐘磬朝昏靜，無人說贊公”，署款則為：“天水游麥積山作，甲申閏四月，寫似梁年仁兄方家教正，大千張爰。”鈐“張大千”“蜀客”“人間乞食”“大風堂”等印。為時任國民革命軍暫編第19師師長龍繩武所作《天水舊游》，縱124厘米，橫55.5厘米，題識：“甲申夏日，寫天水舊游，似繩武先生方家正之。蜀郡張大千爰。”鈐“張爰”“張大千”“大千豪發”“大風堂”印。此作層次豐富，色調淡雅，筆法繁密，巖巒分明，麥積山主峰高聳，林木蔥郁。

　　同年，張大千還曾作《天水紀游》立軸，該作品縱123厘米，橫55厘米，為袖海樓主人舊藏。袖海樓主人楊啟霖（1917—1998），系新加坡華商，20世紀50年代初到90年代初，40年間購藏古今書畫近千件，是新加坡著名的書畫收藏家。該作品題識：“老杜秦州雜詩：山頭南郭寺，勝跡隗囂宮。予此幅正從南郭寺門北望隗囂城所得稿也。其地荒蕪，一土城干，豈避暑所宜。意當時必林木蓊郁，幽徑森冷。甲申夏，偶憶去年天水之游漫為圖此。大千張爰。”鈐“張大千”白文印、“蜀客”“西方之人”朱文印，另有“萬里寫入胸懷間”“楊啟霖所藏書畫”兩朱文鑒藏印。

　　由題識可知，該圖是張大千回憶前一年漫游天水見聞后所作。南郭寺位于天水城南2公里，隗囂宮是舊時的避暑行宮。張大千站在南郭寺門北望隗囂宮，觸目所及，滿目荒蕪，于是推斷古代的隗囂宮或樹木蔥郁，幽深涼爽。

　　《天水紀游》以平遠法描繪了山巒之間，一位隱士立于半坡上遙望遠山的景象。近景以細筆勾勒山石林木，山坡低矮平緩，松柏濃墨點染。中景為層層密林和零星點綴的幾座茅屋，鋪陳舒緩。遠景以淡墨染寫層巒疊嶂，山巒呈多角度傾斜，峻拔危聳，坡面和峭壁通過幾何線條、塊面的組合與穿插，呈現出天水起伏多變的地形特征和縱深之美。整幅作品構圖飽滿，層次分明，淺絳設色，縱深遼闊，山石赭紅，筆墨渾厚，近處的樹木、茅屋與山頂的屋舍、峰巒，由一條蜿蜒逶迤的山徑連接貫通，遙相呼應，營造出磅礴的氣勢和充滿美感的詩意空間，凸顯了張大千對天水自然風光的細致觀察，以及高超凝練的繪畫技藝。