【文化視點】花兒韻響 山高水長

　　□ 張鵬遠

　　原創交響組曲《花兒韻響》日前在蘭州演出。這是一部以“河湟”花兒為主要創作素材完成的管弦樂組曲，共分為“踏令”“望川”“漫河州”“轉山”四個樂章，隨著各樂章的主題發展，構成第一視角化游記性音樂，同時，以音樂發展推動場景轉換，勾勒出一幅交響音畫。

　　花兒，作為一種民歌，深深植根于西北大地，成為多元文化共生與共享的生動體現。原創交響組曲《花兒韻響》，由甘肅省歌劇院委約，西北民族大學音樂學院副院長、教授陳世祥創作，上海音樂學院教授、著名指揮家王燕與甘肅省歌劇院青年指揮王璐共同執棒。作品以河湟花兒、洮岷花兒、六盤山花兒中具有標識性藝術特色的傳統曲令或音調為基礎，遵循交響組曲的體裁規范，展現原生性民間音樂元素，探索優秀傳統音樂文化創新與發展。

　　作品以寓意性敘事協同故事性樂思勾勒出一幅生動畫卷。每一樂章都圍繞特定的花兒音樂元素展開，運用交響樂的立體音響，向聽眾呈現了一個個形象生動的音畫情境。這不僅僅是對民間音樂形式的別樣再現，更包含著西北音樂人對其生活語境中傳統文化的認知與表達。

　　第一樂章“踏令”，以“白牡丹令”為主題材料，采用奏鳴曲式結構，音樂風格多元、音樂形象豐富，調式遠近頻繁交替，和聲功能與配器色彩對比明顯。第二樂章“望川”，以六盤山花兒《眼淚的花兒把心淹了》和青海花兒《花兒與少年》為創作靈感，以縮減再現的復三部曲式結構呈現，奔放的中段與深情的兩端形成鮮明對比。“漫河州”樂章借鑒了《尕妹子彈的是口弦子》《花兒里好不過白牡丹》以及“大眼睛令”，采用了回旋曲式結構，節拍節奏交替轉換，音樂情緒自由奔放，營造出熱情歡快的聲場效果。第四樂章“轉山”，以“河州大令”《上去高山望平川》的基本音調為基礎，運用復三部曲式結構，樂曲從首部的詼諧逐漸過渡到恢宏大氣的中部，最終以雄壯有力的再現部進入全曲尾聲。

　　《花兒韻響》協同運用中西音樂語匯與技法，巧妙呈現了中國西北傳統音樂的藝術氣質與文化底蘊，在深入挖掘傳統音樂文化資源的同時，展示了其與現代音樂技法和音樂文化交融的創作實踐。

　　在現代化進程中，傳統文化賡續和創新的重要性不言而喻，對此，《花兒韻響》從音樂創作實踐層面作出了回應。作品用人們喜聞樂見的音樂形式表現傳統音樂文化，形式與內容都很好地兼顧了傳統與現代、本土與世界，以及通俗性與專業性之間的平衡。這種既堅守傳統又勇于創新的創作動機，正是《花兒韻響》受到廣大聽眾喜愛的深層次原因。

　　（本文配圖為《花兒韻響》演出現場，均由馬莎攝）