舞劇《絲路花雨》誕生記

　　原標(biāo)題：舞劇《絲路花雨》誕生記

　　1979版《絲路花雨》劇照。

　　1979版《絲路花雨》劇照。

　　A 緣起

　　1935年秋，畫家常書鴻在巴黎街頭偶然看到伯希和的敦煌圖錄時(shí)被深深震撼，為了探求美的源頭，毅然回國(guó)。1943年他到達(dá)莫高窟，看到危巖崩塌，流沙堆積，壁畫夾在斷壁殘?jiān)小３櫹露Q心，要用生命守護(hù)莫高窟。

　　新中國(guó)成立后，國(guó)家撥巨款對(duì)莫高窟危崖實(shí)施大規(guī)模加固保護(hù)，修復(fù)病害壁畫彩塑。一批學(xué)者從萬(wàn)水千山之外趕來(lái)，共同拯救莫高窟。

　　1977年夏，中國(guó)藝術(shù)研究院考察組來(lái)到莫高窟收集古代樂(lè)舞資料，考察組由董錫玖帶隊(duì)。他們?cè)谑啡斚娴葘＜規(guī)ьI(lǐng)下，日夜臨摹壁畫，組員吳曼英繪制了一百二十三幅敦煌舞姿圖。7月，考察組返回蘭州，董錫玖見(jiàn)到時(shí)任甘肅省委宣傳部部長(zhǎng)吳堅(jiān)、副部長(zhǎng)陳舜瑤，建議發(fā)掘莫高窟的舞蹈元素。

　　1977年10月11日（日期來(lái)源：王家達(dá)《奇葩》，《當(dāng)代》，1981年第6期），甘肅省有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)專家審查甘肅省歌舞團(tuán)新劇《驕楊頌》，吳堅(jiān)、陳舜瑤否定了走他人舊路的創(chuàng)作理念，提出要敢想敢干，大膽創(chuàng)新，發(fā)掘敦煌藝術(shù)寶庫(kù)。

　　B 復(fù)活壁畫

　　1977年11月，甘肅省歌舞團(tuán)首批創(chuàng)作成員赴敦煌，他們是趙之洵（編劇）、劉少雄、張強(qiáng)、晏建中（舞蹈編導(dǎo)）、張聚芳（助理編導(dǎo)）、韓中才（作曲）。

　　每天清晨，段文杰先生挨個(gè)拍大伙的門，帶著四川口音喊“起床嘍，去看洞子嘍”，然后用鑰匙打開(kāi)的那一扇扇小門，如同一個(gè)通向歷史的時(shí)空隧道，創(chuàng)作組的心隨著飛天馳騁翱翔：趙之洵沖刺劇本創(chuàng)作；劉少雄帶領(lǐng)年青助理安建、徐成華，收集舞蹈素材；隨后而來(lái)的編導(dǎo)朱江、許琪投入工作……團(tuán)里先后派出7批次人員赴敦煌。

　　經(jīng)過(guò)努力，1978年1月底，創(chuàng)作組拿出一個(gè)三幕五場(chǎng)的劇本，定名《敦煌曲》。三幕戲橫貫千年，第一幕寫唐代，訴畫工苦；第二幕寫清代，說(shuō)民族恨；第三幕寫新中國(guó)成立后，唱光明贊。

　　為了集中精力排除干擾，團(tuán)長(zhǎng)易炎帶著創(chuàng)作組成員，到臨夏州開(kāi)始敦煌舞姿的創(chuàng)作實(shí)踐。墻壁上掛滿吳曼英繪的舞姿白描圖，大家對(duì)照著圖上的形體動(dòng)作逐個(gè)分析，學(xué)擺造型。

　　難題出現(xiàn)了。

　　壁畫的人物形象是靜止的，大家可以模擬所有的姿勢(shì)，卻無(wú)法將姿勢(shì)連貫起來(lái)。這些舞姿，編導(dǎo)們以前從未接觸，用現(xiàn)有各種舞蹈動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方式，去串聯(lián)敦煌舞姿，極其別扭。舞蹈也是一種語(yǔ)言，編導(dǎo)們遇到了一種前所未見(jiàn)的舞蹈語(yǔ)言。

　　面對(duì)一堆陌生的字詞，編導(dǎo)們?nèi)缤|摸天書。大家琢磨舞者的神態(tài)味道，不斷組合排列，將一幀幀靜止的畫面緩緩連放，像瘋子一樣地跳來(lái)擺去。舞蹈演員賀燕云全程參與舞蹈編排，她成了編導(dǎo)們探索實(shí)驗(yàn)的“陀螺”，千百遍地舞蹈。

　　看得多了，擺得多了，一閉上眼睛，壁畫上的舞姿就在編導(dǎo)們的眼前活動(dòng)，舞者的神態(tài)就越是活躍了起來(lái)。編導(dǎo)們漸漸地感到眼前的白描舞姿活了起來(lái)，動(dòng)作連起來(lái)了。大家總結(jié)出壁畫靜止舞姿都講究曲線，勾腳，送胯，扭腰，手勢(shì)豐富，頭頸別致，表情嫵媚，舞蹈基本動(dòng)律是：舞姿是由頭、肩、胯的彎曲形成，形成和諧的舞蹈動(dòng)作。他們將敦煌舞蹈的語(yǔ)句簡(jiǎn)潔形象地總結(jié)為“S形”“三道彎”的曲線動(dòng)律。

　　1978年5月創(chuàng)作組返回蘭州。復(fù)活壁畫舞姿的實(shí)踐取得了成功，大家收獲了美麗的舞蹈語(yǔ)匯，但將要這些詞句編成文章，卻出現(xiàn)了大問(wèn)題。《敦煌曲》三段體的劇本結(jié)構(gòu)由于年代跨度太大，在實(shí)際編排中，主題、人物、事件都無(wú)法貫穿。

　　舞蹈靠“三道彎”取得了成功，劇本卻因“三道彎”受到了挫折。創(chuàng)作人員各持己見(jiàn)，產(chǎn)生分歧。

　　最困難的時(shí)刻，吳堅(jiān)部長(zhǎng)來(lái)到創(chuàng)作組，他認(rèn)真聽(tīng)取匯報(bào)，當(dāng)機(jī)立斷指示：先集中時(shí)間學(xué)習(xí)，統(tǒng)一思想，提高對(duì)舞劇主題的再認(rèn)識(shí)；重走敦煌，向?qū)＜艺?qǐng)教，加深對(duì)歷史和文化背景了解。

　　C 花雨漫天

　　創(chuàng)作組苦練內(nèi)功，再走敦煌，思路逐漸明朗起來(lái)。大家將原《敦煌曲》后兩幕刪除，對(duì)第一幕唐朝部分進(jìn)行改寫擴(kuò)充，開(kāi)始全新創(chuàng)作。

　　老畫工“神筆張”父女創(chuàng)作出來(lái)了。歷史上雖然不曾有過(guò)這樣兩個(gè)人物，但卻有千百個(gè)和神筆張父女同命運(yùn)的畫工，編導(dǎo)根據(jù)史料，懷著對(duì)古代無(wú)名匠師們的崇敬，歌頌勞動(dòng)人民的創(chuàng)造，構(gòu)思出了神筆張父女這樣栩栩如生的人物。

　　波斯商人“伊努思”的形象創(chuàng)作出來(lái)了。隋唐時(shí)代，中國(guó)開(kāi)放包容，與中國(guó)互通使節(jié)、友好往來(lái)的國(guó)家，有五六十個(gè)，其中最突出的是波斯。波斯商人伊努思，作為中外友好的象征誕生了。

　　河西節(jié)度使正義的形象創(chuàng)作出來(lái)了。這個(gè)人物對(duì)內(nèi)體恤百姓、剪除貪官?gòu)?qiáng)盜，對(duì)外維護(hù)睦鄰友好。

　　沒(méi)有沖突不成戲劇。反面人物掌管敦煌集市的市曹、強(qiáng)盜竇虎形象產(chǎn)生了。他們壓迫百姓，掠劫西域胡商，嚴(yán)重影響絲路的暢通。

　　……

　　劇本成熟了，吳堅(jiān)部長(zhǎng)卻累病了，他住進(jìn)醫(yī)院。病房又成了他的工作室，他和主創(chuàng)人員一遍遍摳細(xì)節(jié)。吳部長(zhǎng)琢磨該給舞劇起個(gè)什么名字，經(jīng)過(guò)反復(fù)思索，他將舞劇命名為《絲路花雨》。

　　1979年1月，甘肅省歌舞團(tuán)召開(kāi)動(dòng)員大會(huì)，編導(dǎo)、作曲相繼投入創(chuàng)作。編導(dǎo)分工為——朱江：序幕、三場(chǎng)；劉少雄、安建、徐成華：一場(chǎng)、五場(chǎng)；晏建中、張聚芳：二場(chǎng)；張強(qiáng)、張聚芳：四場(chǎng)；許琪：六場(chǎng)。七場(chǎng)戲分給了五位編導(dǎo)、三位助理編導(dǎo)，這樣保證在集體創(chuàng)作下，不會(huì)出現(xiàn)思路雷同，同時(shí)又打擂臺(tái)，相互競(jìng)爭(zhēng)較勁，比拼編劇水平。

　　經(jīng)過(guò)艱苦磨煉，八位編導(dǎo)將四十來(lái)段舞蹈都編出來(lái)了，《絲路花雨》的舞蹈語(yǔ)言，如切如磋、如琢如磨，終于磨練成型。

　　作曲分工為——韓中才：序幕、一場(chǎng)、三場(chǎng)；呼延天助：二場(chǎng)、四場(chǎng)；焦凱：五場(chǎng)、六場(chǎng)。他們對(duì)于中國(guó)古代音樂(lè)不熟悉，通過(guò)走訪學(xué)習(xí)、收集資料，聽(tīng)唐代雅樂(lè)錄音，開(kāi)闊了藝術(shù)視野。作曲家反復(fù)研究斟酌，決定采用琵琶古曲《月兒高》做整個(gè)舞劇音樂(lè)的基調(diào)。

　　英娘扮演者賀燕云、神筆張扮演者仲明華等演員，揮汗如雨地排練。大家學(xué)習(xí)絲綢之路的歷史文化背景，學(xué)習(xí)舞蹈史和唐代的樂(lè)舞詩(shī)歌，用心體會(huì)舞劇的情節(jié)和人物。舞劇的敘事和抒情充滿了張力，使舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)具有了很大的空間，他們用身體的極限探索藝術(shù)的邊界，將舞劇的藝術(shù)形象推向了全新的高度。

　　舞美師李明強(qiáng)設(shè)計(jì)布景，他運(yùn)用民族繪畫傳統(tǒng)，采用線描和青綠山水畫法；在視覺(jué)效果上將景向外伸展，打破鏡框式的舞臺(tái)固定程式；在色彩處理上，注重每場(chǎng)景保持一個(gè)基調(diào)，色調(diào)統(tǒng)一。

　　道具師丁伯江臨摹壁畫，設(shè)計(jì)制作了各類古樂(lè)器、刀槍劍戟、絲綢珠寶、瓜果蔬菜等幾百種道具。他用布縫制駝衣，在駝衣上裝飾毛發(fā)，由兩個(gè)演員穿上，人的腦袋就天然駝峰，駱駝?lì)^、頸設(shè)有機(jī)關(guān)，用手控制駱駝點(diǎn)頭行進(jìn)。

　　團(tuán)里的木工郭福生，根據(jù)民間社火的鐵芯子，設(shè)計(jì)出飛天車。正式演出時(shí)，演員高懸，身下漆黑，在觀眾眼里，演員真的飛起來(lái)了，有限的舞臺(tái)空間變幻成無(wú)限的藝術(shù)空間。

　　服飾設(shè)計(jì)郝漢義擔(dān)負(fù)起再現(xiàn)盛唐服飾的重任。他高度近視，從壁畫中臨摹上千張服飾圖。天氣太冷，顏色凍住了，他就用文字將顏色標(biāo)注在速描邊。他爬上梯子臨摹，摔下來(lái)傷了胃，便血、吃不下飯，但放不下手中的筆。任務(wù)重時(shí)間緊，春節(jié)期間，他把自己鎖在家里。不到一個(gè)月，他設(shè)計(jì)出了全劇200多套服裝。

　　楊樹(shù)云是合唱演員，原本不是專業(yè)化妝師，但他對(duì)化妝有濃厚的興趣。他請(qǐng)教專家，翻閱史料，從古典文學(xué)名著中汲取人物形象素材，終于將舞劇《絲路花雨》的70多名演員、200多個(gè)飾演角色的全部頭面妝飾圖案設(shè)計(jì)出來(lái)。

　　1979年5月23日，《絲路花雨》在蘭州黃河劇院正式公演，這是舞劇的生日。

　　D 國(guó)慶獻(xiàn)禮

　　1979年8月，甘肅省委宣傳部邀請(qǐng)以著名舞蹈藝術(shù)大師吳曉邦為首的觀摩組來(lái)到蘭州。沈從文指導(dǎo)了舞劇的服飾，吳曉邦親自示范印度舞蹈。專家熱烈討論，編劇聽(tīng)了就改，理論與實(shí)踐水乳交融。經(jīng)過(guò)修整，舞劇整體得到了重大提升，充滿了藝術(shù)的美感，充滿了對(duì)歷史細(xì)節(jié)精當(dāng)?shù)恼故尽?/p>

　　1979年9月，《絲路花雨》劇組赴北京，參加紀(jì)念建國(guó)三十周年慶祝活動(dòng)文藝會(huì)演。

　　1979年10月1日晚，在參加首都文藝會(huì)演的137臺(tái)節(jié)目中，《絲路花雨》唯一被點(diǎn)名進(jìn)入人民大會(huì)堂，為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、各國(guó)使節(jié)和首都群眾，進(jìn)行全本演出。

　　序幕開(kāi)啟，古樂(lè)聲中，云蒸霞蔚的紗幕上，兩位飛天女神，翱翔天空，灑下五彩繽紛的花雨；

　　……

　　尾聲，飛天撒下了吉祥的花雨，花雨化成了連云的大道，絲綢之路暢通，中外友誼長(zhǎng)青。

　　舞劇演畢，掌聲雷動(dòng)。國(guó)慶獻(xiàn)禮演出，《絲路花雨》獲文化部頒發(fā)的“創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”和“演出一等獎(jiǎng)”，這是當(dāng)時(shí)國(guó)家文藝界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。國(guó)慶獻(xiàn)禮演出辦公室專門為《絲路花雨》召開(kāi)首都文藝界座談會(huì)，盛贊舞劇為中國(guó)舞劇開(kāi)辟了新路，在中國(guó)舞劇史上立下了新的里程碑。

　　時(shí)任廣東省委主要領(lǐng)導(dǎo)同志在京觀看了演出，邀請(qǐng)劇組11月去廣州為四十四屆“廣交會(huì)”閉幕式舉行演出，來(lái)自世界100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的客商和官員數(shù)萬(wàn)人觀看演出。后經(jīng)廣東省委主要領(lǐng)導(dǎo)同志協(xié)調(diào)，1979年12月至1980年1月，劇組赴香港演出15場(chǎng)，香港媒體、世界媒體爭(zhēng)相報(bào)道。由甘肅藝術(shù)家創(chuàng)作的《絲路花雨》轟動(dòng)海內(nèi)外。

　　自1979年首演以來(lái)，舞劇《絲路花雨》先后赴40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，演出3800余場(chǎng)，觀眾超過(guò)500多萬(wàn)人次，創(chuàng)中國(guó)舞劇之最。

　　奔流新聞·蘭州晨報(bào)特約撰稿 陳曉斌